От Автора: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифровиком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь. У меня появилась огромная свобода творчества - фотоаппарат, компьютер и принтер - вот практически все что необходимо. Правда, нужны еще программы - за год я испробовал их множество. Программы позволяют мне сделать свои фотографии ярче, контрастнее, выразительнее, удалить "ненужные" предметы, попавшие в кадр, и добавить "нужные" - создав коллаж, превратить фотографии в акварель или пастель, делать из фотографий слайд-шоу, карикатуры, календари, обои, снабдить фотографии текстом, музыкой и отправить их друзьям по электронной почте или разместить на Web-странице. Программы позволяют мне легко справляться с поиском среди большого количества фотографий, записанных на жестком диске или на множестве CDROM-дисков, создавать панорамы красивых мест, трехмерные изображения реальных объектов, а также, разумеется, быстро распечатать фотографии в том формате и в том количестве, в котором это необходимо. Книга, которую я представляю Вашему вниманию, основана на моем личном опыте.

Александр Федорович Керенский — ключевая фигура в истории Февральской революции 1917 года. Едва ли кто другой из первых лиц государства когда-либо пользовался таким всеобщим обожанием, как Керенский в первые месяцы после свержения царского режима. С его именем связывали надежды на демократическое обновление России, на превращение страны в процветающее, свободное государство. Но надеждам этим не суждено было сбыться, и очень скоро всеобщее обожание сменилось столь же всеобщей ненавистью к премьеру Временного правительства. В советской историографии образ Керенского неизменно рисовался в самом карикатурном виде. Между тем и его личность, и та роль, которую он сыграл в истории русской революции, заслуживают пристального внимания и более чем поучительны. О судьбе Керенского и о крушении «эпохи надежд» рассказывается в новой книге серии «Жизнь замечательных людей».

«Восемнадцатое брюмера Луи Бонапарта», произведение К. Маркса, в котором на опыте классовой борьбы во Франции в 1848-51 развиваются важнейшие положения исторического материализма, теории и тактики классовой борьбы пролетариата. Работа была написана в Лондоне в декабре 1851 - марте 1852 под непосредственным впечатлением государственного переворота во Франции, произведённого 2 декабря 1851 Луи Бонапартом [Маркс рассматривает этот переворот как карикатуру на переворот, осуществлённый Наполеоном Бонапартом 9 ноября (18 брюмера) 1799; отсюда - название книги]. Она была опубликована в мае 1852 в Нью-Йорке в издававшемся соратником Маркса И. Вейдемейером журнале «Revolution».

"Рисунок человека в движении" — самое существенное и трудное, чему должен научиться художник. Наиболее сложная проблема — представить фигуру в огромном разнообразии поз, которое принимает тело в движении, поз, которые погружают различные формы тела в глубокое пространство и показывают их в далекой перспективе. Перспектива сама по себе фактически является отдельным и весьма проблематичным аспектом в изображении фигуры. Эта книга знакомит читателя с собственной революционной системой автора в рисовании фигуры — системой, которая позволяет мысленно представить формы человеческого тела с любого ракурса, когда они уходят в глубокое пространство. С помощью этой системы вы сможете нарисовать невероятное множество поз, движений и жестов без всякой модели и с правильной взаимосвязью между формами. Берн Хогарт был основателем школы Визуального искусства в Нью-Йорке, где он работал координатором учебного курса, дизайна и истории искусства. Его знаменитые лекции по анатомии и рисунку дали материал для таких книг, как `Динамическая анатомия`, `Рисунок человеческой головы`, `Рисунок фигуры в движении`, `Рисунок рук в движении` и `Динамика света и тени`. Б.Хогарт получил образование и художественную подготовку в Чикаго, где он и начал свою разнообразную профессиональную карьеру, которая охватывает более чем сорокалетний опыт преподавания живописи, работы в сфере изобразительного искусства, иллюстрации, рекламы, в газетах. Он добился мирового признания своими иллюстрациями к `Тарзану`, выполненными для газеты`Сандэй`, а впоследствии опубликовал `Обезьяньего Тарзана` и `Сказки джунглей, рассказанные Тарзаном` в виде книг. Его карикатуры, рисунки, гравюры и картины выставлялись в Музее живописи и декоративного искусства в Лувре, Париж.

Книга Артура Бергера "Видеть — значит верить. Введение в зрительную коммуникацию" посвящена визуальной коммуникации. Визуальная коммуникация — важнейший фактор современной культуры и существенный элемент общественного сознания. В ней.рассматриваются механизмы создания визуальных образов и специфика их восприятия аудиторией. Автор подробно анализирует структуру визуального коммуникационного процесса; характерные формы визуальной коммуникации: фотографию, киноискусство, телевидение и т.д. На примере комиксов, карикатуры и мультипликации автор рассматривает развитие художественных форм визуальной коммуникации. Отдельное внимание уделено проблемам типографского и графического дизайна, а также компьютерной графики. Книга рассчитана на широкого читателя, но особенно интересна она будет художникам-рекламистам, искусствоведам и студентам, изучающим психологию.

На примере более чем 3000 иллюстраций Джек Хамм, художник мирового масштаба, шаг за шагом проведет вас по всем этапам создания смешных персонажей, которые никого не оставят равнодушным. Для широкого круга начинающих художников.

Прекрасный подарок для всех ценителей "Что? Где? Когда? " и КВН. В книге множество КВНовских шуток, авторских анекдотов, веселых кроссвордов, остроумных карикатур и прочих перлов ума и веселья. Книга адресуется всем, кто хочет жить весело и интересно.

Данная книги представляет собой сборник упражнений, составленных для каждого предложенного рисунка и включающая в себя фотографии и пошаговые инструкции к ним.

Второй том книжного проекта «Намедни. Наша эра. 1971-1980» - панорамное путешествие по эпохе застоя. Брюки-«клеш» и Афган, портвейн «Три семерки» и «Союз-Аполлон», Высоцкий и Пугачева, фарцовщики и ветшающее, но вроде бы вечное Политбюро - сотни трогательных, веселых, величественных и мрачных примет времени. 70-е - десятилетие растущего дефицита, повального диссидентства, повторов «17 мгновений» и «Иронии судьбы». А еще это «тучные времена», как теперь говорят про недавнюю докризисную эпоху. Тучнели тогда тоже с нефти, и энергетическую сверхдержаву создали наяву, и с Америкой тягались на равных, и Олимпиаду устроили образцовую, и все сателлиты СССР были признаны мировым сообществом - есть с чего брать пример политикам-державникам. В книге - свыше 500 уникальных фотографий, рисунков, карикатур и других иллюстраций.