В квартире Мешковских зазвонил телефон. Недовольно поморщившись, Жоржетта оторвалась от творческого процесса и подняла трубку: - Мы у аппарата. - И после небольшой паузы ее голос сорвался на крик: - Что? Правда?! Ах она мерзавка!! Ну я ей покажу!!! - Поэтесса с чувством швырнула трубку.

Зал ресторанчика «Зимняя сказка» большую часть дня пустовал — оживление наблюдалось лишь в обеденное время, да еще вечером, когда в ресторан заявлялась весьма сомнительная публика, а дым стоял столбом не только в прямом, но зачастую и в переносном смысле. Днем же «Зимняя сказка» преображалась в самое благопристойное предприятие общепита, а благодаря умеренным ценам доступное для самого широкого круга Кислоярской общественности. Большинство посетителей обедали здесь чуть не ежедневно и раскланивались друг с другом, даже не будучи лично знакомыми.

Известно, что А. С. Пушкин, находясь в Михайловской ссылке, вынашивал план бегства за границу через Дерпт и Ригу, и в эти дерзкие замыслы были посвящены брат поэта Лев Сергеевич и сосед по Тригорскому Алексей Вульф. Вот как, например, сообщает об этом со слов А. Н. Вульфа биограф Пушкина М. И. Семевский: «Пушкин, не надеясь получить в скором времени право свободного выезда с места своего заточения, измышлял различные проекты, как бы получить свободу. Между прочим, предложил я ему такой проект: я выхлопочу себе заграничный паспорт и Пушкина, в роли крепостного слуги, увезу с собой за границу. Дошло ли бы у нас дело до исполнения этого юношеского проекта, не знаю; я думаю, что все кончилось бы на словах; к счастию, судьбе угодно было устроить Пушкина так, что в сентябре 1826 года он получил, и притом совершенно оригинально, вожделенную свободу». Но тогда, в середине XIX столетия, друзья и современники Пушкина вряд ли могли открыть все обстоятельства дела

Елизавета Абаринова-Кожухова - российская писательница, работающая в основном в жанре фентези, вошла в литературу как поэтесса. Перепробовав затем многие направления литературы и публицистики, в начале 90-ых годов она пришла к жанру детектива, и тогда же явились на свет ее персонажи, ставшие постоянными - частный сыщик Дубов, журналистка Чаликова, доктор Серапионыч и многие другие. С этим временем связаны и немногочисленные "бумажные" публикации - рассказы в рижских газетах и книга "Пикантный детектив", некоторые сюжеты из которой использованы в романе "Искусство наступать на швабру", широко представленном в Интернете. Теперь собственно о книгах. Задумав однажды в шутку отправить Василия Дубова и его друзей в выдуманный "параллельный" мир, госпожа Абаринова и представить не могла, что это станет ее основным творческим занятием на следующие десять лет и принесет известность в широкой среде любителей фэнтези. Впрочем, автор как раз меньше всего думает о "чистоте жанра": и в "Холме демонов", и в "Двери в преисподнюю" переплетено столько всего, что интересное для себя может найти любой непредвзятый читатель. И еще - не стоит рассматривать вышеназванные книги как "сериал" в худшем смысле этого слова; каждая из книг создавалась в течение нескольких лет и, при всех недостатках, обладает "лица необщим выраженьем".

В темном подвале было неуютно и сыро. Где-то во мраке попискивали крысы. Где-то мерно падали капли воды, звонко отсчитывая вечность. Двое узников, кое-как устроившись на куче полусгнившей соломы, тихо переговаривались. Видимо, не столько из опасения, что их кто-то может услышать, сколько из-за давящего мрака, наползающего со всех сторон.

Дж.Р.Р.Толкин - человек-парадокс. Во всем - и в жизни, и в литературе. Поэтому и эта книга - не "обычная" биография, а, скорее, биография творчества на фоне времени, попытка увидеть человека в срезе его исторической эпохи. Какие же задачи ставил перед собой автор подобной биографической книги о Толкине - не филолог, не писатель, не журналист, а всего лишь российский историк культуры? Во-первых, рассмотреть в целом литературное творчество Толкина в ныне доступной полноте через призму его мировоззрения - задача, далеко не всегда успешно решаемая авторами, чье мировоззрение весьма удалено от толкиновского. Во-вторых, показать Толкина как свидетеля и участника событий его чрезвычайно бурной эпохи - задача, специального решения которой, наверное, впору ждать именно от историка. Наконец, в-третьих, - исследовать место Толкина в истории жанра "фэнтези". А через призму его творчества окинуть взором и саму эту историю на ранних стадиях, еще далеких от нынешнего поточно-шаблонного производства.

О Говарде Филлипсе Лавкрафте, одном из величайших писателей не только США, но и всей мировой литературы XX века, придумано столько странных сплетен, что просто диву даешься. Например, утверждают, что он ненавидел людей, предпочитая им кошек, и не общался ни с кем, выходя из дому лишь на ночные прогулки. И это про человека, у которого к концу жизни одних "друзей по переписке" было более девяноста! А еще присутствует обязательная байка о ненависти и отвращении к женщинам - про человека, который в течение ряда лет был вполне счастливо женат и развелся не по своему желанию, а по просьбе супруги. Про человека, у которого было множество друзей-женщин, в которого влюблялись, которого почти боготворили, но который всю жизнь хранил верность только одной - своей единственной жене и возлюбленной. И, наконец, вершина всех сплетен и мифов - история о "великом посвященном", члене масонских и оккультных орденов, проповедовавшем в своих сочинениях "великия и сокровенныя тайны ". Миф о Лавкрафте почти ни в чем не совпадает с его реальной жизнью. И все-таки он продолжает жить и здравствовать. Эта книга не претендует на победу над мифом. Он в одиночку создал целую мифологию. И сам стал мифом.