Розкрито передумови становлення харківської школи графіки, витоки українського журнального дизайну. Розглянуто питання модернізації методології дизайн-освіти в контексті концепції ергодизайну. Висвітлено шляхи виникнення техніки "батик" - малювання гарячим воском. Проаналізовано сучасне мистецтво в контексті Венеціанського бієнале, роль засобів наочності на заняттях з образотворчого мистецтва, значення кольору у формуванні просторово-предметного середовища (інтер'єру).

Раскрыты предпосылки становления харьковской школы графики, истоки украинского журнального дизайна. Рассмотрены вопросы модернизации методологии дизайн-образования в контексте концепции "эргодизайна". Освещены пути возникновения техники "батик" - рисования гарячим воском. Проанализированы современное искусство в контексте Венецианского биенале, роль средств наглядности на занятиях по изобразительному искусству, значение цвета в формировании пространственно-предметной среды (интерьера).

Вперше в українському мистецтвознавстві сформульовано й обгрунтовано феномен Венеційської бієнале як відкритої до закордонних культурних ініціатив мистецької системи. Окреслено головні напрями розвитку сучасного українського мистецтва в його міжнародно-репрезентаційному аспекті на матеріалі Венеційських бієнале. Визначено риси типологічної своєрідності ряду сучасних художніх виставок міжнародного рівня, точкою відліку яких виступала Венеційська бієнале. Актуалізовано ряд недостатньо вивчених імен українських митців, особливо початку XX ст. та 1920-х рр., а також імен українських критиків і мистецтвознавців, які досліджували проблематику Венеційської бієнале. Досліджено періоди найбільш активної виставкової репрезентації українських митців на Венеційських бієнале в минулі роки. Сформульовано та наочно конкретизовано поняття культурної стратегії, яке визначає комплекс заходів і перспектив, пов'язаних із участю митця у міжнародному виставковому процесі. Узагальнено типи групової репрезентації українських митців у контексті новопосталих національних павільйонів початку XXI ст.

Наведено дані про проведення 15-го отологічного бієнале, яке відбулося з 10 до 13 березня 2013 р. в м. Кошиці, Словакія. На форумі було представлено сучасні лабораторії, операційні та учбові класи.

Приведены данные о проведении 15-го отологического биеннале, которое состоялось с 10 по 13 марта 2013 г. в г. Кошице, Словакия. На форуме были представлены современные лаборатории, операционные и учебные классы.

Зазначено, що активізація бієнального руху зумовлена широкими можливостями в створенні умов для масової комунікації. Досліджено бієнале сучасного мистецтва як особливу модель культурного простору. Виявлено причини виникнення та поширення бієнального мистецтва в світовій художній культурі з урахуванням його географічних і хронологічних особливостей.

Системно обгрунтовано концепцію часопростору як парадигми мистецького соціокультурного проектування в постмодерному науковому полі, виявлено специфіку та форми презентації художнього простору сучасної України в текстах постмодерного дискурсу, запропоновано модель соціокультурного проекту на прикладі діяльності Національного культурно-мистецького та музейного комплексу "Мистецький арсенал". Обгрунтовано, що часопростір культури являє собою специфічну форму буття соціального часопростору та характеризується здійсненням культуротворчої діяльності, об'єктом і суб'єктом якої виступає людина. Зазначено, що постсучасний культурний проект - це елемент своєрідної ризоми, що складається із мозаїчного розмаїття індивідуальних, соціальних та мистецьких практик, які у своїй єдності становлять складну палітру самореалізації суспільства, індивіда та культури. Сучасна презентація мистецтва у культурному просторі являє собою складну область синтетичного мистецтва, де художній простір, синтетичний по суті, народжується через нерозривний взаємозв'язок представлених художніх форм. На прикладі проекту "Мистецький Арсенал" розроблено цілісну наукову концепцію проектного моделювання у галузі мистецтва. Обгрунтовано пріоритетні напрями та інноваційні форми презентації мистецтва в діяльності комплексу, що являють собою новий тип синтетичного художнього простору. Фестиваль мистецтв визначено як мистецьку подію, яка функціонує за законами художнього комунікаційного видовища і має ряд ознак: синтетичність, нелокальність, соціальну спрямованість, орієнтованість на глядацьку аудиторію. Науково обгрунтовано інноваційні фестивальні моделі проекту "Мистецький арсенал": бієнале "Arsenale 2012", міжнародні фестивалі "Книжковий Арсенал" та "Арсенал Ідей".

Обгрунтована необхідність розширення культурологічних досліджень арт-ринку з урахуванням останніх культурно-мистецьких тенденцій, а також його наукової концептуалізації у вітчизняній культурології. Враховуючи зростання ролі інформації, арт-ринок набуває нових ціннісно-смислових аспектів, а інтерес до цієї теми потребує культурологічного осмислення. Інформаційна функція арт-ринку актуалізується завдяки формуванню і розвитку інформаційно-технологічної революції, тому має вплив на соціокультурну діяльність митців та презентацію їхнього мистецтва. Функцію інформування на арт-ринку виконують організаційні структури, серед яких виділено виставки та бієнале. Проаналізовано проєкти українських митців на першій Київській міжнародній бієнале сучасного мистецтва ARSENALE 2012 та проєкт Ж. Кадирової під час 58 Венеційської бієнале у 2019 р.

Висвітлено причини заснування Першої міжнародної бієнале "Імпреза" в Івано-Франківську. Комплексно проаналізовано історико-політичні, соціокультурні та мистецькі підстави діяльності, програму культурної ініціативи. Вказані актуальні форми представлення творчості: індивідуальні проекти, колективну виставкову діяльність, популяризацію ініціативи та критичні дописи через новостворені часописи, ЗМІ, формування принципів постмодерного мистецтва, створення спеціальних фондів й оперативних колекцій. Наголошено, що завдяки різним формам активності культурна ініціатива міжнародної бієнале "Імпреза" відіграла роль каталізатора культурно-мистецьких процесів в Україні останньої декади ХХ сторіччя.

Розглянуто особливості мистецького процесу м. Івано-Франківська кінця 1980 - середини 1990-х років, зокрема такі знакові для міста події як міжнародні мистецькі Бієнале "Імпрези", що стали вираженням своєрідного "Станіславського феномену". Проаналізовано процес організації першого мистецького бієнале "Імпреза" у 1989 р., дано загальну характеристику всім п'ятьом виставкам. Зосереджено увагу на досягненнях Івано-франківських митців, визначено їхній внесок у мистецький розвиток міста. Розкрито послідовність впливу художніх виставок "Імпрези" на формування "Станіславського феномену" крізь призму особистих творчих здобутків Івано-Франківських майстрів.