Визначено місце, роль і значення феномену моди в соціокультурних процесах ХХ ст. Простежено історичну еволюцію змістового наповнення поняття "мода", розроблено основні теоретичні підходи щодо осмислення даного феномену. Досліджено її природу, характерні особливості та функції. Одяг і костюм розглянуто як історичні форми буття моди. Наведено визначення соціокультурних процесів, установлено їх структуру та функції, виявлено характерні особливості соціокультурних процесів ХХ ст., охарактеризовано вплив ідеології та політики як структурних елементів цілісної соціокультурної системи на розвиток моди. Визначено техніко-технологічні та економічні детермінанти розвитку моди в даний період. Детально вивчено феномен моди в контексті художніх практик і стилістичних течій у мистецтві ХХ ст. (від модерну до постмодерну). Здійснено аналіз сучасного стану моди та спрогнозовано тенденції розвитку індустрії моди в Україні.

Висвітлено певні закономірності та сутність соціально-культурного існування такого феномену як мода, акцентовано увагу на необхідності їх урахування у бібліотечній практиці.

Проаналізовано діяльність відомого французького кутюр'є Поля Пуаре у сфері театрального мистецтва та його роль у розвитку європейської театральної сценографії XX століття. Розглянуто найбільш значущі театральні проекти, в яких Поль Пуаре брав участь як художник з костюмів та їх безпосередній творець. Висвітлено художній вплив відомого сценографа першої чверті XX ст. Лева Бакста на творчий стиль модельєра.

Визначено роль світового кінематографа у розвитку індустрії моди в 1930-х роках. Актуальність теми зумовлена зростанням інтересу вітчизняних науковців до історичних процесів, що відбувалися у галузі світової моди продовж першої половини ХХ ст. Проаналізовано історіографію наукової проблеми; визначено модні стилі, що панували у світовому суспільстві; простежено вплив культових акторів на розповсюдження моди; розглянуто діяльність художників з костюмаів провідних кінокомпаній, які впливали на формування модних тенденцій; проаналізовано участь європейських кутюр'є у створенні одягу для кіноіндустрії.

Акцентовано увагу на положенні про визначальну роль у фешн-проектуванні об'єктно-суб'єктних відносин, метою яких є досягнення позитивного комерційного і прогресивного культурного ефекту від реалізації проекту як товару, продукту і дії, а також засобу й інструменту масової комунікації. Наведено основні властивості поширення модних тенденцій у сучасній індустрії моди. Описано особливості формування поточних коротко- і довгострокових модних тенденцій, соціально- психологічні основи формування бренду фешн-суб'єкту. Наведено варіанти планування роботи суб'єктів сучасної індустрії моди відповідно до певних модних тенденцій.

Визначено сутність: моди як системи дрес-кодів, що розмежовують статеві і класові відмінності за встановленими правилами; модного одягу як матеріальної репрезентації соціальних форм, кульмінаційного вираження ідеї гендерної нерівності; переосмислено взаємовідносини між чоловічою та жіночою ідентичністю в моді; виявлені детермінанти та принципи формування і презентації фемінності й маскулінності, стилю унісекс як гендерної рівноправності і трансформації гендерних ролей; наголошено на якісних змінах у жіночій і чоловічій моді, що засвідчують загальний вектор розвитку у сфері гендерних відносин до прогресуючого зростання жіночої емансипації, рівності статей, біархату, розмивання кордонів гендерних категорій і наповненні їх новим змістом.

Визначено роль світового кінематографа у розвитку індустрії моди в 1930-х роках. Актуальність теми зумовлена зростанням інтересу вітчизняних науковців до історичних процесів, що відбувалися у галузі світової моди продовж першої половини ХХ ст. Проаналізовано історіографію наукової проблеми; визначено модні стилі, що панували у світовому суспільстві; простежено вплив культових акторів на розповсюдження моди; розглянуто діяльність художників з костюмаів провідних кінокомпаній, які впливали на формування модних тенденцій; проаналізовано участь європейських кутюр'є у створенні одягу для кіноіндустрії.