Розглянуто феномен сценічної маски, її появу, формування та еволюцію як специфічний засіб виразності, набуття нею ознак "сценічності" у художньому й технологічному аспектах за законами театрального мистецтва. Визначено роль маски в античному театрі і традиції її використання в театрах Давнього Сходу, у святковій культурі середньовічної Європи та Русі, в італійській комедії "дель арте". Простежено традиції комедії "дель арте" у творчості провідних майстрів нового театрального мистецтва XX ст. Проаналізовано прийоми використання маски у театральній діяльності європейських та американських режисерів-експериментаторів. Окреслено місце маски в мистецтві естради та цирку. За цілями моделювання персонажа ігрову маску класифіковано на такі категорії: маска-образ, маска-персонаж, маска-фігура, маска-типаж, маска-імідж, маска-універсал, а за послідовністю складових: характеристика персонажа - актор - маска - дія - надзавдання образу.

Здійснено аналіз можливого походження феномену театральної маски, її триєдиної природи як культурного явища, що синтезує всі суперечні аспекти театрального дійства. Зосереджено увагу на ролі маски в різних сферах сучасного життя. Наголошено на необхідності комплексного культурологічного підходу до розгляду її специфічної природи.

Сделан анализ возможного происхождения феномена театральной маски, ее триединой природы как культурного явления, синтезирующего все противоречивые аспекты театрального. Акцентировано внимание на роли маски в различных сферах современной жизни. Предложен комплексный подход к рассмотрению ее специфической природы.

The article presents analysis of the theatrical mask probable origin, its triune nature as a cultural phenomenon, which synthesizes all the contradictory aspects of theatre performance. Attention is concentrated on the mask's role in various spheres of contemporary life. The necessity of complex cultural approach to the evaluation of its specific nature is emphasized.

Розглянуто колір як образотворчий засіб та інструмент прояву творчого потенціалу художника-гримера. Подаються аналіз колірної схеми Е. Герінга, основні закони і правила об'єктивної природи кольору Й. Іттена та презентується колірне коло, яке є основою для створення гриму. Вперше колір розглядається як образотворчий засіб гриму. Застосована методика аналізу дозволяє осмислити це явище у сфері бьюті індустрії, що дотепер не отримали наукового пояснення.

Розглянуто колір як образотворчий засіб та інструмент прояву творчого потенціалу художника-гримера. Подаються аналіз колірної схеми Е. Герінга, основні закони і правила об'єктивної природи кольору Й. Іттена та презентується колірне коло, яке є основою для створення гриму. Вперше колір розглядається як образотворчий засіб гриму. Застосована методика аналізу дозволяє осмислити це явище у сфері бьюті індустрії, що дотепер не отримали наукового пояснення.

Досліджено грим як самостійний факт мистецтва, котрий володіє знаковою природою й низкою смислових функцій; осмислюється значення гриму в театральній структурі в якості такого, що сприяє трансляції художньої інформації на витонченому рівні, з почуттями, що дозволяє глядачеві бути не лише причетним до представленої історії, а створює необхідне "занурення" в атмосферу сценічної дії; окреслюється феноменологічна сутність гриму як складного структурно-функціонального утворення.

Виявлено, що жанр Маски - важливий елемент культури Англії першої половини XVII ст. Розкрито структура королівського двору Якова I, що характеризується фракційністю та існуванням центрів впливу, ворожі відносини яких були здатні запустити процес політичної нестабільності в країні. Встановлено різноманітність традицій культурного простору королівського двору Стюартів, в якому королівський двір Анни Датської був альтернативним напрямом. З'ясовано основний принцип правління Якова I, який розглядається крізь призму задоволення королівських амбіцій шляхом прояви "пишноти і розкоші" у придворній Масці. Розкрито сутність феномену придворної Маски Короля Якова і, який виявився в конструктивно-інтернаціональному, естетично-виховному, культурно-просвітницькому, консультативному та "пацифістсько-змирливому" аспектах, а також у демонстрації країнам Європи фінансової стабільності корони Англії.