Викладено технологію створення ікони та давні рецепти виготовлення основи, левкасу, фарбового та захисного шарів. Наведено техніку виконання живопису різних шкіл, розкрито засади іконографії. Вміщено словник фахових іконописних термінів і маловживаних слів.

Изложены технология создания иконы и древние рецепты изготовления основы, левкаса, красочного и защитного слоев. Приведена техника выполнения живописи различных школ, раскрыты основы иконографии. Предложен словарь специальных иконописных терминов и малоупотребляемых слов.

В багатьох приватних колекціях і музейних зібраннях зустрічаються ікони, на яких є ознаки поновлення, виправлення сюжетної композиції чи навіть повної зміни сюжету.Проведено дослідження, результати яких попереджують розшарування двох ікон, розділених шаром грунту.

Во многих частных коллекциях и музейных собраниях встречаются иконы, на которых имеются признаки обновления, исправления сюжетной композиции или даже полного изменения сюжета.

In many private collections and museum conventions there are icons, on which there are new indications, correcting of subject composition or even of a complete modification of a plot.

Описано відновлення зображення, якого не вистачало, та повернення іконі повноцінної можливості функціонування, оскільки призначення ікони не в тім, щоб викликати естетичне співпереживання, а в тім, щоб стверджувати Істину.

Описано восстановление недостающего изображения и возвращение иконе полноценной возможности функционирования, так как назначение иконы не в том, чтобы вызывать эстетическое сопереживание, а в том, чтобы утверждать Истину.

Restoring of the missing map and homing to an icon a rigorous possibility of operation, since assigning of an icon not in calling aesthetic experience, and in stating True.

Великий обсяг проведеної науково-дослідної і практичної роботи наочно показує як органічно пов'язані консерваційні заходи, покликані зберегти пам'ятку, з чисто реставраційними, які мають на увазі максимальне відновлення втрачених фрагментів, що дають ілюзію цілісності твору.

Большой объем проведенной научно-исследовательской и практической работы наглядно демонстрирует как органично связываются консервативные меры, призванные сохранить памятку, с чисто реставрационными, которые максимально возобновляют потерянные фрагменты, что представляют иллюзию целостности произведения.

The large size of the carried out research and development and practical operation visually demonstrates as the conservative measures called to save a monument, with only restoration are bound which have maximum renewing of the lost fragments, which give illusion of a wholeness of product, but do not argue with the author on reliability.

Описано пам'ятки західноукраїнського іконопису XVII - XX ст. зі збірки Івано-Франківського краєзнавчого музею.

Описаны памятки западноукраинской иконописи XVII - XX ст. из собрания Ивано-Франковского краеведческого музея.

Проаналізовано історичний розвиток іконографічного канону. Наводиться низка грецьких і латинських термінів, які належать до теорії та практики іконопису. Історія іконографічного канону в українському мистецтвознавстві і культурології практично не досліджена. У науковій розвідці подається відповідь на питання про те, що таке "канон", "чин освячення ікон", "техніка ікони" та ін. Здійснено історичний огляд розвитку іконографічного канону на основі опрацьованих авторитетних наукових джерел.