Розглянуто процес зародження фахового пам'яткознавства на етнічних теренах України.

Досліджено життєвий та творчий шлях мистецтвознавця П.Н. Жолтовського, який розглядав духовність як золотий запас нації. Проаналізовано доробок ученого у галузі виставочної справи, музейного збирання та експедиційної діяльності.

Исследован жизненный путь П.Н. Жолтовского, который верил до конца во вселенскую силу искусства Украины, доказывавший всей своей научной деятельностью собственную гипотезу о том, что золотым запасом нации есть духовность. Научные интересы П.Н.Жолтовского были неотделимы от выставочного дела, музейного собирательства и экспедиционной деятельности.

Difficult, very cut up there was a landscape of a vital way P. Joltovskiy. Trusting up to the end in ecumenica force of art of Ukraine, the scientist, proving all nature, has proved: a gold stock of a nation - immateriality. The broadest range of scientific interests for P. Joltovskiy was inseparable from exhibition of business, museum collecting and forwarding activity

Розглянуто історію музею Ханенків у 1920-х рр. на матеріалах його архіву. Описано античну колекцію, колекції предметів сакрального мистецтва, гравюри. Висвітлено долю кращих творів східної колекції Ханенків у 1920 - 1930 рр., охарактеризовано атрибуції розписної скриньки-релікварії з колекції музею.

Рассмотрена история музея Ханенко в 1920-х гг. на материалах его архива. Описаны античная коллекция, коллекции предметов сакрального искусства, гравюры. Освещена судьба лучших произведений восточной коллекции Ханенко в 1920 - 1930 гг., охарактеризованы атрибуции расписной шкатулки-реликварии из коллекции музея.

Викладено теоретичні питання пам'яткознавства, охарактеризовано процеси формування системи захисту та збереження пам'яток історії та культури в Україні. Висвітлено концептуальні положення щодо культурного надбання в зарубіжних країнах. Проаналізовано практичний досвід підготовки та видання багатотомного "Зводу пам'яток історії та культури України". На підставі сучасних наукових розвідок визначено принципи відбору, класифікації та систематизації пам'яток археології. Показано роль державних установ і недержавних інституцій у вирішенні актуальних питань комплексного захисту культурної спадщини.

Изложены теоретические вопросы памятковедения, охарактеризованы процессы формирования системы защиты и сохранения памяток истории и культуры в Украине. Освещены концептуальные положения о культурном достоянии в зарубежных странах. Проанализирован практический опыт подготовки и издания многотомного "Свода памяток истории и культуры Украины". На основе современных научных разведок определены принципы отбора, классификации и систематизации памяток археологии. Показана роль государственных учреждений и негосударственных институций в решении актуальных вопросов комплексной защиты культурного наследия.

Описано садибу Рєпніних у контексті історичної топографії Яготина, наведено архівні та джерелознавчі матеріали про малярські твори Т.Шевченка, виконані у даному місті. Висвітлено питання щодо збірки Рєпніних у національному художньому музеї України, місце портретів родини в колекції Національного музею Т.Шевченка.

Описана усадьба Репниных в контексте исторической топографии Яготина, приведены архивные и историковедческие материалы о художественных произведениях Т.Шевченко, выполненных в данной местности. Освещены вопросы о собрании Репниных в национальном художественном музее Украины, место портретов семьи в коллекции Национального музея Т.Шевченко.

Висвітлено історію створення "Музею Івана Гончара" скульптором, живописцем, народним художником України І.Гончарем. Описано експонати музею, який став центром відродження і пропаганди української народної культури, що нараховує понад 20 тис. експонатів з різних епох, куди входять і мистецькі твори самого І.Гончара, його бібліотека та архів. Наведено відомості про заходи, організовані музеєм.

Освещена история создания "Музея Ивана Гончара" скульптором, живописцем, народным художником Украины И.Гончаром. Описаны экспонаты музея, ставшего центром возрождения и пропаганды украинской народной культуры, насчитывающего более 20 тыс. экспонатов с разных эпох, куда входят и художественные произведения самого И.Гончара, его библиотека и архив. Представлены сведения о мероприятиях, организованных музеем.

Розглянуто проблеми впровадження інформаційних технологій у діяльність музейних закладів України. Проаналізовано можливі напрямки впровадження, окреслено прогнозовані результати та проблеми застосування інформаційних технологій.

Розглянуто поетапний розвиток об'єктів, що експонують витвори образотворчого мистецтва. Узагальнено вітчизняний та зарубіжний досвід проектування і будівництва виставкових будівель образотворчого мистецтва. Висвітлено соціально-культурні умови, економічні, технічні та художньо-естетичні чинники розвитку центрів даного мистецтва. Проаналізовано містобудівні особливості розміщення центру образотворчого мистецтва. Узагальнено сучасні розробки в області методів та умов експонування предметів образотворчого мистецтва. Описано типи та функціонально-планувальні моделі зі складом і угрупуванням приміщень. Визначено принципи та прийоми архітектурно-композиційної організації будівель центрів образотворчого мистецтва, прийоми містобудівного формування центрів образотворчого мистецтва, а також особливості пристосування будівель різного призначення під музеї та центри образотворчого мистецтва.

Розглядається маловідомий етап розвитку наукової реставрації станкового живопису в Україні - 1920-1940 рр. Дисертацію присвячено діяльності київської школи, однак для визначення основних тенденцій розвитку музейного напряму реставрації в Україні залучено матеріал по інших регіонах, зокрема, пов'язаний з діяльністю львівської школи реставрації. Визначено і охарактеризовано два періоди розвитку музейного напряму реставрації станкового живопису в Україні (Київ): 1920-1930; 1930-1940 рр. До наукового обігу введено невідомі досі факти і архівні документи з історії художньої культури України, зокрема, в галузі музейної справи, охорони пам'яток, реставрації творів мистецтва з українських музейних зібрань, частина опублікованих раніше даних скоригована відповідно до архівних документів. Вперше обгрунтовується застосування поняття "музейний напрям" до реставрації станкового живопису в Україні 1920-1940 рр.; визначено особливості київської школи реставрації станкового живопису (1920 - першої половини 1930-х рр.).

Розглянуто питання православного іконопису XVI - XVIII ст. Холмщини та Підляшшя - земель, на яких позначилося протистояння культур Заходу та Сходу, католицизму та православ'я. Досліджено маловідомі ікони, які зберігаються в музеях даного регіону у контексті української іконописної традиції. Доведено особливу цінність і самобутність культурного середовища Холмсько-Підляського регіону. Визначено стильові зміни в іконописі церков на землях польсько-українського кордону в XVI -XVIII ст., та його місце в іконописних традиціях України. Розроблено комплексний підхід до наукового вивчення іконопису зазначеного регіону, що базується на історичному, теоретичному та практичному матеріалі. Висвітлено принцип систематизації за найбільш поширеними у православному іконописі іконографічними схемами, оскільки саме вони забезпечують збереження змісту ікони, унаочнюють глибинну структуру твору.

Наведено публікації від 1949 до 2009-го р., що тематично стосуються проблем української культури, народного мистецтва та філософії творчості в баченні І. Гончара. Висвітлено життєвий і творчий шлях ювіляра та становлення заснованого ним музею. Представлено публікації, що стосуються популяризації та наукового вивчення спадку І. Гончара. Наведено перелік видань державного Музею Івана Гончара.

Проаналізовано вплив українського мистецького простору на творчість російських художників (на прикладі творчості І. Репіна та М. Ге). Охарактеризовано постаті К. Власовського - художника провінційних ідилій, Н.Х. Онацького - фундатора Сумського художнього музею. Висвітлено творчість Е. Гудзенка (1938 - 1996), М. Чорногубова, О. Красовського у культурному контексті епохи. Увагу приділено художній освіті та мистецькій практиці кінця ХІХ - ХХ ст. у Сумах, кераміці Ф.І. Гнідого.

Проанализировано влияние украинского художественного пространства на творчество российских художников (на примере творчества И. Репина и М. Ге). Охарактеризованы личности Н. Онацкого - фундатора Сумского художественного музея, К. Власовского - художника провинциальных идиллий. Освещено творчество Е. Гудзенко (1938 - 1996), М. Черногубова, А. Красовского в культурном контексте эпохи. Внимание уделено художественному образованию и изобразительной практике конца ХІХ - ХХ вв. в Сумах, керамике Ф.И. Гнедого.

Детально описано операції, які послідовно виконують експерти під час ідентифікації, атрибуції, класифікації, оцінки якості та прогнозуванні вартості пам'яток культури різних видів. Надано практичні рекомендації щодо документального оформлення експертних завдань. Наведено чисельні приклади оцінки пам'яток культури різних типів і видів. Для спрощення розрахунків запропоновано добірки прогнозованих показників вартості, які можуть стати в нагоді під час виконання великих обсягів оціночних робіт або в умовах обмеженості часу на їх виконання.

Висвітлено актуальні питання щодо реалізації та законодавчого забезпечення національної політики у сфері музейництва та реставрації. Розглянуто проблеми діяльності музейних інституцій і їх роль у збереженні культурної спадщини, реставрації музейних пам'яток, а також підготовки відповідних фахових кадрів. Наведено результати дослідження ступеня старіння в'язива в олійному живописі та ПВА темпері методом інфрачервоної спектроскопії (ATR-FTIR). Описано особливості реставрації маслянки Будянської фарфоро-фаянсової фабрики з колекції Національного музею-заповідника українського гончарства. Увагу приділено проблемі етикетажу в сучасній експозиції (на основі аналізу музейної практики). Подано інформацію щодо польової консервації скляних виробів із розкопок 2018 р. на території Національного заповідника "Софія Київська". Досліджено вологість конструктивних елементів підземних пам'яток Києво-Печерської лаври з метою розробки заходів їх збереження.